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<title>Quodlibet</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Quodlibet</span></h1>

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<p>Ein <b>Quodlibet</b> (<a href="Lateinische_Sprache" class="mw-redirect" title="Lateinische Sprache">lat.</a> ‚wie es beliebt‘) ist ein – meist scherzhaftes – Musikstück, in dem ursprünglich voneinander unabhängige Melodien zu einem gemeinsamen <a href="Tonsatz" title="Tonsatz">Tonsatz</a> kombiniert werden. Im Gegensatz zu <a href="Potpourri_(Musik)" title="Potpourri (Musik)">Potpourri</a> und <a href="Medley" title="Medley">Medley</a> werden die Quellmelodien nicht aneinandergereiht, sondern erklingen gleichzeitig. Daher ist das Quodlibet eine <a href="Polyphonie" title="Polyphonie">polyphone</a> und oft <a href="Kontrapunkt" title="Kontrapunkt">kontrapunktische</a> Form.

</p><p>Speziell in der <a href="Alt-Wiener_Volkskom%C3%B6die" class="mw-redirect" title="Alt-Wiener Volkskomödie">Alt-Wiener Volkskomödie</a> ist das Quodlibet eine szenische Liedform, bei der klassische Musikelemente mit einfachen, oft banalen Melodien kontrastiert und vermischt werden (→ <i>Hauptartikel: <a href="Quodlibet_(Alt-Wiener_Volkstheater)" title="Quodlibet (Alt-Wiener Volkstheater)">Quodlibet (Alt-Wiener Volkstheater)</a></i>).

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Entwicklung_und_Beispiele">Entwicklung und Beispiele</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Ursprünge"><span id="Urspr.C3.BCnge"></span>Ursprünge</h3></div>

<p>Die ersten mehrstimmigen Vokalkompositionen, die mit absichtlich unzusammenhängender Aneinanderreihung von Text- und Melodiebruchstücken spaßhafte Wirkung hervorbringen wollten, datieren aus dem Jahr 1544 („Guter, selzamer, und künstlicher teutscher Gesang, sonderlich ettliche künstliche Quodlibet“). Die Satztechnik des Quodlibet ist jedoch älter, wie der <a href="Codex_Montpellier_(Musikhandschrift)" title="Codex Montpellier (Musikhandschrift)">Codex Montpellier</a> (14. Jahrhundert) mit diversen quodlibetartigen Werken belegt. Auch manche Motetten im 13. Jahrhundert weisen quodlibetartige Elemente auf, da in ihnen verschiedene präexistente Melodien kombiniert werden.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Im <a href="Glogauer_Liederbuch" title="Glogauer Liederbuch">Glogauer Liederbuch</a> sind drei Quodlibets über <i>O rosa bella</i> von <a href="John_Dunstable" title="John Dunstable">John Dunstable</a> (1390–1453) überliefert, wobei der originale <i>Cantus</i> beibehalten und im Tenor mit Anfängen verschiedener deutscher Volkslieder kontrapunktiert wird. Im ersten Quodlibet werden nicht weniger als 22 Liebeslieder zitiert.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Renaissance">Renaissance</h3></div>

<p>Als unterhaltsame Singform war das Quodlibet in <a href="Musik_der_Renaissance" title="Musik der Renaissance">Renaissance</a> und <a href="Barockmusik" title="Barockmusik">Barock</a> sehr beliebt. Erstmals wurde sie von <a href="Wolfgang_Schmeltzl" title="Wolfgang Schmeltzl">Wolfgang Schmeltzl</a> (ca. 1505–1564) als Quodlibet bezeichnet <i>(Da trunken sie)</i>.

</p><p>In Frankreich und Spanien entwickelten sich in der Renaissance eigenständige Formen des Quodlibets: <a href="Fricass%C3%A9e_(Musik)" title="Fricassée (Musik)">Fricassée</a> und <a href="Ensalada" title="Ensalada">Ensalada</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Barock_und_Klassik">Barock und Klassik</h3></div>

<p>Auch <a href="Johann_Sebastian_Bach" title="Johann Sebastian Bach">Johann Sebastian Bach</a> komponierte einige Quodlibets, z. B. BWV 524 zur Hochzeitsfeier von Johann Friedrich oder die Variatio 30 der <i><a href="Goldberg-Variationen" title="Goldberg-Variationen">Goldberg-Variationen</a></i>. In der <a href="Familie_Bach" class="mw-redirect" title="Familie Bach">Familie Bach</a> sollen bei Zusammenkünften Quodlibets auch <a href="Improvisation_(Musik)" title="Improvisation (Musik)">improvisiert</a> worden sein.

</p><p><a href="Wolfgang_Amadeus_Mozart" title="Wolfgang Amadeus Mozart">Mozart</a> schrieb 1766 ein <i>Galimathias Musicum</i> (<a href="Franz%C3%B6sische_Sprache" title="Französische Sprache">franz.</a> <i><a href="Galimathias" class="mw-redirect" title="Galimathias">Galimathias</a></i>‚ sinnloses Geschwätz, Unsinn) betiteltes Quodlibet mit 18 Nummern für Orchester (KV 32), worin er bekannte Lieder seiner Zeit nach Art der damals verbreiteten <a href="Suite_(Musik)" title="Suite (Musik)">Suitenpraxis</a> zusammenstellte und zudem mit <a href="Fuge_(Musik)" title="Fuge (Musik)">Fugentechniken</a> experimentierte. Er verwendet in der Schlussfuge des Stückes die Melodie des niederländischen Liedes <i><a href="Het_Wilhelmus" title="Het Wilhelmus">Willem van Nassau</a></i> als Thema. Anlass war die Installation des Prinzen <a href="Wilhelm_V._(Oranien)" title="Wilhelm V. (Oranien)">Wilhelm V. von Oranien</a> im März in <a href="Den_Haag" title="Den Haag">Den Haag</a>, bei der die Familie Mozart anwesend war.

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<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Romantik">Romantik</h3></div>

<p><a href="Carl_Maria_von_Weber" title="Carl Maria von Weber">Carl Maria von Weber</a> schrieb ein Quodlibet für 2 Singstimmen und Klavier (op. 54 Nr. 2, 1817) <i>So geht es in Schnützelputz-Häusel</i> und ein ihm zugeschriebenes Quodlibet als Schauspielmusik für <i>Das österreichische Feldlager</i> von Heinrich Schmidt (nach <a href="Friedrich_Schiller" title="Friedrich Schiller">Friedrich Schiller</a>) zur Feier des Sieges in der Schlacht bei Leipzig 1813.

</p><p>Im <a href="Biedermeier" title="Biedermeier">Biedermeier</a> wurde das Quodlibet von den Komponisten der <a href="Alt-Wiener_Volkskom%C3%B6die" class="mw-redirect" title="Alt-Wiener Volkskomödie">Alt-Wiener Volkskomödie</a> aufgegriffen und vor allem in den Stücken <a href="Johann_Nestroy" title="Johann Nestroy">Johann Nestroys</a> als szenische Liedfolge adaptiert (siehe <a href="Quodlibet_(Alt-Wiener_Volkstheater)" title="Quodlibet (Alt-Wiener Volkstheater)">Quodlibet (Alt-Wiener Volkstheater)</a>).

</p><p><a href="Albert_Lortzing" title="Albert Lortzing">Albert Lortzing</a> schrieb Quodlibets zu L. Breitensteins <i>Der Kapellmeister von Venedig,</i> <a href="Karl_Haffner_(Dramatiker)" title="Karl Haffner (Dramatiker)">Karl Haffners</a> Zauberposse <i>Der verkaufte Schlaf</i> (1844) sowie <a href="Johann_Nestroy" title="Johann Nestroy">Johann Nestroys</a> <i><a href="Einen_Jux_will_er_sich_machen" title="Einen Jux will er sich machen">Einen Jux will er sich machen</a></i> (<i>Freunde, kommt zu Tische,</i> 1842).

</p><p>Von <a href="Richard_Wagner" title="Richard Wagner">Richard Wagners</a> Oper <i><a href="Rienzi" title="Rienzi">Rienzi</a></i> gibt es ein Quodlibet im Arrangement von Josef Schantl.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Moderne">Moderne</h3></div>

<p>Von <a href="Kurt_Weill" title="Kurt Weill">Kurt Weill</a> gibt es ein Quodlibet op. 9, eine Suite für Orchester aus der Pantomime <i>Zaubernacht</i> op. 4 (1923).

</p><p>Von <a href="John_Cage" title="John Cage">John Cage</a> gibt es im <i>String Quartet in four parts</i> ein Quodlibet aus dem Jahr 1950.

</p><p>Im Spielfilm <i><a href="Casablanca_(Film)" title="Casablanca (Film)">Casablanca</a></i> erklingen in einer dramatischen Szene einige Takte des Liedes <i><a href="Die_Wacht_am_Rhein" title="Die Wacht am Rhein">Die Wacht am Rhein</a></i> und der Anfang der <i><a href="Marseillaise" title="Marseillaise">Marseillaise</a></i> als Quodlibet.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Kurt_Gudewill" title="Kurt Gudewill">Kurt Gudewill</a>: <i>Ursprünge und nationale Aspekte des Quodlibets</i>. In: <a href="Internationale_Gesellschaft_f%C3%BCr_Musikwissenschaft" class="mw-redirect" title="Internationale Gesellschaft für Musikwissenschaft">Internationale Gesellschaft für Musikwissenschaft</a>: <i>Report of the eighth congress, New York 1961</i>. Band 1: <i>Papers.</i> Bärenreiter, Kassel u. a. 1961, S. 30–43.</li>

<li>Markus Bandur: <i>Quodlibet.</i> In: <i><a href="Handw%C3%B6rterbuch_der_musikalischen_Terminologie" title="Handwörterbuch der musikalischen Terminologie">Handwörterbuch der musikalischen Terminologie</a>.</i> Bd. 5, hrsg. von <a href="Hans_Heinrich_Eggebrecht" title="Hans Heinrich Eggebrecht">Hans Heinrich Eggebrecht</a> und <a href="Albrecht_Riethm%C3%BCller" title="Albrecht Riethmüller">Albrecht Riethmüller</a>, Schriftleitung Markus Bandur, Steiner, Stuttgart 1991 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://daten.digitale-sammlungen.de/~db/0007/bsb00070513/images/index.html?fip=193.174.98.30&seite=217&pdfseitex=">Digitalisat</a>).</li>

<li><a href="Rudolf_Flotzinger" title="Rudolf Flotzinger">Rudolf Flotzinger</a>: <i><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.musiklexikon.ac.at/ml/musik_Q/Quodlibet.xml">Quodlibet.</a></i> In: <i><a href="Oesterreichisches_Musiklexikon" title="Oesterreichisches Musiklexikon">Oesterreichisches Musiklexikon</a>.</i> Online-Ausgabe, Wien 2002 ff., ISBN 3-7001-3077-5; Druckausgabe: Band 4, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 2005, ISBN 3-7001-3046-5.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><span class="noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Wiktionary"></span></span></span><b><a href="https://de.wiktionary.org/wiki/Quodlibet" class="extiw external" title="wikt:Quodlibet">Wiktionary: Quodlibet</a></b> – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen</div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Quellen">Quellen</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Dolores Pesce: <i>Beyond Glossing: The Old Made New in Mout me fu grief/Robin m'aime/Portare</i>. In: Dolores Pesce (Hrsg.): <i>Hearing the Motet: Essays on the Motet of the Middle Ages and Renaissance.</i> Stanford 1997, S. 28–51.</span>

</li>

</ol>

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Normdaten (Sachbegriff): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/4176739-1">4176739-1</a></span> </div>

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